类型片往往有其标准，比如黑帮片一定要有枪战、黑色元素，奇幻片一定要千奇百怪的世界观设定和奇观呈现，爱情片一定要浪漫，而且各种类型片也都各自有其套路。

然而有一种影片叫做反类型片，和类型片不一样。反类型往往会跳脱该类型的元素和叙事框架，拍黑帮片略过枪战和动作的部分，拍西部片没有快意恩仇和枪林弹雨，转而去表达导演的想法或其他的主题。

史蒂文·索德伯格的新片《高飞鸟》就属于反类型的体育电影。通常情况下体育电影一定会有十分精彩的体育比赛场面，但是这部电影与想象中的体育电影完全不同。作为一部表现美国NBA赛事的电影，非但没有精彩的体育比赛场面作为高潮，甚至连篮球都很少出现在电影中。

你也许会失望，但你得知道这是索德伯格拍的电影。我想大家都看过让他拿了金棕榈大奖的那部《性，谎言和录像带》，索德伯格即便是拍摄性爱，都有对性心理的冷静观察在其中。

而且纵观索德伯格的作品，他的商业片和文艺片具有完全不同的两种风格，《性，谎言和录像带》是那种套路比较诡异的风格，而《烛台背后》则在叙事和人物表现上比较擅长，弱化作者表达。

《高飞鸟》是后一种，它讲述的是在NBA停摆期间，一个黑人球星经纪人如何帮助刚出炉的黑人球星挽救由于停摆造成的职业危局的故事。影片涉及到各方面的权力角力，对于了解NBA的骨灰级球迷来说，无疑是再亲切不过了，那些知名的体育经纪公司、俱乐部的名字一出来就得高潮。

史蒂文·索德伯格的这部新片也是一次对NBA相关知识的普及，而且由于影片的重点并不在于NBA本身。而在于幕后的角力和美国的体育界的问题，可以说是一部揭露黑幕的电影，所以对于不了解NBA规则的路人也是友好的。

NBA历史上一共发生过五次停摆，几乎每一次停摆都是由于球员与球队就劳资协议问题不一致，导致协议无法执行，最终陷入停摆。停摆对于已经成名的球员影响比较小，因为他们依旧可以凭借广告代言来维持正常的收入，但对于拿底薪的未成名球员来说，长时间停摆等于陷入无收入的危机中。

影片中，黑人球星经纪人迪安想要帮助底薪球员挽救这种局面，于是他策划了一场危机，让两个备受瞩目的新人在网络上发生口角。在推波助澜下，两个新人之间的大战一触即发，并选择了在媒体高度关注的情况下约战，以流量来使新球员的身价上涨，逼迫NBA决定结束停摆重启谈判。

整部电影聚焦于NBA的幕后，看到了光鲜球赛背后，商业利益和人身利益之间相互博弈的过程。里面涉及到大量的NBA黑幕，以及美国NBA一直以来都存在的劳资不公平的问题，这是影片第一层现实意义所在。

而第二层现实意义，就在于影片所有的正面形象几乎都是清一色的黑人，经纪人迪安，女友sam，经纪人梅丽尔、以及两位黑人球星全部都是黑皮肤，可能是“史上最黑的体坛黑幕电影”。

而有趣的是，仅有的两个白人形象中还有一个是投机之徒，这个投机老板由“史波克”扎克瑞·昆图饰演。索德伯格似乎是想要在黑人平权运动中站一个队，以表示自己的好莱坞属性，这也是整个北美电影近两年的共同意识形态。

全片用iphone镜头拍摄，各种低角度镜头和色彩的运用让我想起了前年的另一部电影《橘色》，那部影片整体的低像素质感和纪实风格十分接近。但《高飞鸟》显然是精致的，但由于IPHONE操作相对于大摄影机的灵活性，很多镜头的角度都非常的贴近被摄物体，在视觉上拉近了和观众的距离。

影片的跟拍长镜头达到了十分专业的水准，而且很多一部分长镜头是普通摄影机根本无法完成的。这在观众看来，iphone拍摄比普通摄影机拍摄的效果更流畅，也让《高飞鸟》这部电影在没有任何激烈赛事的情况下，多了几分体育类型片的节奏感。

另外，索德伯格标志性的倒错叙事，也在影片中有所体现。《性，谎言和录像带》、《十一怒汉》、《烛台背后》都有这种倒错叙事，即是故意跳过某些关键情节留到最后去揭晓。《性，谎言和录像带》的中间，长得像冯绍峰的男主角喊下“开始”的那一瞬间，镜头迅速溜走，直到最后矛盾爆发，才揭晓了录像带录下的那个时刻，所有真相才被揭示出来。观众在不明所以中，突然被真相暴击，有一种振聋发聩的感觉。

《高飞鸟》中故意跳过经纪人迪安来回斡旋的过程，以在结尾制造出巨大的反转，无疑让这部影片在结构上更为吸引人。不像听相声一样三分钟一个包袱，影片一路卖关子到底，结尾丢炸弹，观众无疑是吃这套的。

从角度上，《高飞鸟》无疑给体育电影提供了一个新的角度，清一色明星励志成长史并不是体育题材的唯一选择。没有重量级巨星IP，我们也可以拍得很好看。

（文中图片来源于网络）

锐影Vanguard编辑 | 致远君

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